А книга эта замечательная!

От идеи до...

В  России конца XVIII-XIX веков он был одним из самых крупных. «Театр в Выксе заслуживает названия театра всеобъемлющего. Выксунский репертуар узнаваем, у него свой характер. Его ни с чем нельзя спутать». С мнением Софьи Сухово-Кобылиной, слова которой стали эпиграфом к книге, были согласны и её современники, и те, кто работал над уникальным изданием спустя 200 лет.

Идея проекта принадлежит Ирине Седых; руководитель проекта – Александр Кастравец; авторы: Наталья Голубева, Ольга Купцова, Елена Пенская (руководитель группы авторов).

– Выкса даёт много поводов для размышлений, изысканий, возрождения и возвращения тех традиций, которыми так богата её история, – отметила Ирина Седых. – Возвращение к той памяти, которая частично была утеряна. И книга – попытка вернуть память, в том числе о театре. Информация о нём разрозненна, требовала более углублённого погружения в архивы.

Театр и завод в биографии Баташевых – две стороны одной медали, имя которой – творчество.

...панорамы жизни

Во время презентации авторы делились впечатлениями о той титанической работе, которую им пришлось выполнить. И вопрос «А кому это нужно? Кому нужны имена совершенно забытых людей, их инициалы, даты рождения, события тех далёких лет?» тоже возникал перед ними… Но, как сказала Ольга Купцова, историк театра и литературы, старший научный сотрудник Государственного института искусствознания, «в процессе изысканий вырисовывалась панорама жизни того времени и той эпохи»:

– Выксунский театр… Он такой единственный? Нет. Он уникален? Да. Но нам хотелось написать конспект театральной жизни XVIII-XIX веков. Потому и появилась в книге глава «Театры заводов». Считалось, что первые заводские театры, около восьми, возникли на Урале. Но по документам, которые мы нашли (уже осторожно говорим), Выксунский – первый театр, созданный при заводе.

Меня пригласили в этот проект как специалиста, который знает общую историю усадебного театра. Но если есть общая история усадебного театра, то монографии об отдельном нет. Таких монографий просто не существует. Есть большое исследование о крепостном театре Шереметьевых. Но это одна форма. Только крепостной театр. Выкса же – это и театр благородных любителей, театр в интерьере. В Выксунском театре как в капле воды отражается весь театральный процесс XVIII-XIX веков. И при этом он был театром-невидимкой, о котором почти никто из мемуаристов не оставил подробных воспоминаний. Упоминали, что есть такой, что приезжали, посмотрели один спектакль.

Такая ситуация была не только в Выксе. Этих театров-невидимок, существовавших в усадьбах, в провинциях, не замечали. Замечали те, что финансировались государством. Там, в столицах, скапливались лучшие театральные силы, а жизнь провинциальных казалась вторичной, второсортной.

Сейчас в нашем институте создаётся новая многотомная история русского искусства. И в этих солидных томах история театра рассматривается более широко, чем в предыдущих коллективных трудах.

Монография о Выксунском театре, что мы написали, – начало нового взгляда на театральную историю XVIII-XIX веков. Но придёт новое поколение исследователей, и они тоже будут изучать вслед за нами, исправят ошибки, добавят то, чего мы не знали. И это прекрасно!

В чём интрига?

Об этом рассказал один из авторов идеи, Александр Кастравец:

– Значительная часть писем, которые выходили из Выксы, – на французском языке! Мало того что с почерком были проблемы (трудно разобрать), но надо ещё знать французский! На наше счастье Елена Пенская (специалист в области истории русской и европейской литературы, доктор филологических наук) прекрасно им владеет. И несмотря на свою занятость (заседания учёных советов и т. д.), она погрузила себя в фантастические истории изучения крепостного театра в Выксе.

Но в этой книге, сказал Александр Андреевич, есть ещё и история её создания: «Мы сами себе задавали вопросы и делали открытия, что нам и помогало, и в то же время делало нашу жизнь непростой. За два с половиной года через нас прошло более 50 тысяч документов. Это реальная экспедиция. Это не то что ты сел и твоё воображение дало тебе простор и волю для фантазий. Чувство ответственности, вдохновение руководило нами. Мы как на Эверест восходили. Вначале казалось, что ничего найти уже нельзя. Тёмный-тёмный лес. Но благодаря удивительным авторам – специалистам, видным театральным критикам и людям именитым, с большим опытом, жаждой покорения высоты, наш проект из мечты стал реальностью. Это та же археология, копать и копать… до деталей, из которых сложить вот эту историю театра в Выксе».

Название книги, возможно, и провокационное, но… Да, название «Большой театр» – Москва, бренд. Но то, что написано в книге, те масштабы творчества, та огромная, на протяжении столетий, экспериментальная лаборатория театра, которая здесь была: оптический и механический театры, театр на воде и театр воздушный, и даже кулинарный – подтвержают, что смелости и фантазии не было границ! Как во времена Баташевых, так и Шепелевых, театр для наших заводчиков – это время удивительных открытий. 

Точное и ёмкое сравнение дал Александр Кастравец: «Театр – как любовь. С одной стороны, мимолётна, а с другой – оставляет память. В данном случае любовь к театру была не мимолётной, а долгой, глубокой, искренней и бесконечной».

«В 1760-х годах братья Баташевы в полном согласии друг с другом выбирают Выксу своей столицей. Заводчики решили бросить якорь, облюбовав в Выксе достойную гавань, в которой не искали покоя, а, наоборот, готовились к новым штурмам ближних и дальних земель. 

Роль главного режиссёра всех постановок на первых порах выполнял старший Андрей. Он заводил знакомства в свете. Иван оставался в тени. 

Андрей и Иван благодаря своей подвижности видели многое и многих. Их «насмотренность», «наслушанность» в столицах питала театральность выксунского уклада. 

Дворянский титул, полученный Баташевыми в 1783 году, – не просто бумага, документ, а целая эпопея, умело построенная военная кампания, «великое событие на театре их многотрудной жизни» – считал барон Иван Иванович Меллер-Закомельский, друг, родственник и выксунский завсегдатай в 1790-х годах.

Баташевы виртуозно владели приёмами убеждения, индивидуального подхода, чередуют лесть, выгодные посулыи угрозы, демонстрируя талант переговорщиков, осведомлённость в кулуарных действиях государственного аппарата, закулисных интригах. Ролевая гибкость, лицедейство, знание психологических нюансов человеческой натуры – все эти навыки они усвоили в совершенстве».

Эта книга полна открытий. И, конечно, любви. Что и написано на титульном листе.